Скетцхбоок је лако копирати. Искуство у њему није.

 

 

„Споро“ је једна од најчешће злоупотребљаваних речи у маркетингу канцеларијског материјала, која обично не значи ништа прецизније од „фотографисан крај дрвене клупе“.

 

У кваровима које најчешће истражујемо, оштећење се појављује приликом примопредаје: штампани листови су померени пре него што је мастило завршило, омотни материјал ламиниран пре него што се опустио, блок књиге пробушен матрицом коју је требало променити. Ручно рађена књига за цртање у тврдом повезу, искрено описана, није направљена без машина. То је онај где машини није било дозвољено да одлучи када почиње следећа операција.

То је место где маркетиншка верзија и производна верзија део компаније. Маркетиншка верзија каже да занатлије узимају своје време. Производна верзија каже да је специфична комбинација величине, хемије мастила и покривености произвела криву сушења коју стандардни распоред није могао да апсорбује, и да би исти папир са нижом покривеношћу мастилом врло вероватно био у реду првог дана. Због тога „радимо полако“ није спецификација и не би требало да се цени као она. Потпуна секвенца између којих се чекају наведена је у нашем водичукако се прилагођена бележница заправо креће кроз фабрику.

 

 

Најчешћи поднесак који добијамо гласи: тежи папир, јер наши купци користе наливпера. Звучи разумно и непоуздано.

 

ГСМ мери масу по квадратном метру. Не говори ништа о томе колико је влакно величине, како је површина завршена или колико брзо увлачи мокро мастило у себе. Ова три својства одлучују о перјању и видљивости-кроз, због чега лакши лист добре-величине може надмашити тежи слој лоше величине. Понављајућа притужба у заједницама пера није да је папир био превише танак. То је да је неко надоградио на дебљу књигу и резултати су се погоршали.

 

Кориснији докази долазе из нашироко читане рецензије скице чији се низ коментара претворио у расправу о серијама. Читаоци су известили да је-процењена тежа линија произвођача од 270 г/м2 показала неједнаке, неуједначене величине, места где се мастило понашало потпуно другачије на истој страници, док линија од 150 гсм истог произвођача никада није. Рецензент је то прочитао као -уступак цене; читаоци то читају као недостатак. Једно уверљиво објашњење за производњу је да је теже лимове равномерно одредити и да млин са лакшим разредом под контролом нема аутоматски под контролом тежи лим. То је оно што конзистентност серије значи у пракси, и зато је књига за цртање са тврдим повезом са глатким папиром одлука о набавци која се доноси у фабрици, а не линија на листу са спецификацијама.

 

Такође постоји{0}}замена да нико не штампа на амбалажи. Величина која задржава мастило на површини, оно што зауставља крварење-, је иста особина која успорава упијање и продужава време сушења. Максимизирајте отпорност на крварење и повећавате ризик од мрљања за леворуке-кориснике који брзо раде. Скетцхбоок прилагођен наливперу је увек изабрана тачка равнотеже, а не решен проблем, а било који добављач који тврди да оба екстрема није тестирао ниједно.

 

 

Наше сопствене квалификације(ИПС интерна метода тестирања)покреће ЕФ, М и Б перце са најмање два влажна мастила, испитује обрнуто за 30 секунди и поново за пет минута, оцењује на скали од четири-нивоа, а затим све понавља на другој ролни из истог редоследа са евидентираном температуром и влажношћу. Метода није заштићена и требало би да је питате сваког добављача. Оно што одлучује о исходу је која оцена се рачуна као пролазна, а тај праг припада крајњој употреби, а не папиру: видљиви духови који и даље остављају обрнути део употребљив је прихватљив за часопис о путовањима и потпуно нестаје за фину-књигу брендова. Саме границе разреда су у нашем детаљном чланкушта одлуке о мастилу, величини и намотају заправо контролишу.

 

 

У луксузном канцеларијском материјалу постоји режим квара који ниједна КЦ линија неће ухватити: књига је предобра за отварање. Скетцхери који раде на отвореном описују на исти начин, да скупа памучна књига остаје на полици јер се свака страница осећа као да мора да се оправда, док се она јефтинија пуни.

 

За бренд је ово најгори могући исход. Неискоришћена књига не ствара фотографије, нема навике, нема поновне куповине. Поклања се.

 

Дакле, хумана верзија премиум је ужа него што звучи. Папир треба да испуни минимални стандард који је одредио циљни медиј, а не највећи доступни ГСМ или памучни садржај: књига за урбано скицирање треба да има влажну линију и лагано прање без извијања, док књига за поклон илустрације треба површину која држи фине детаље и добро фотографише. Даље од те тачке, скупљи папир углавном купује оклевање.

 

Физичка страна је такође важна. ЕЕГ рад са 36 студената универзитета упоређујући рукопис са куцањем открио је ширу повезаност преко тета и алфа опсега током писања (Фронтиерс ин Псицхологи). Нико не треба да тврди да свеска чини некога паметнијим. Оно подржава скромнију тачку да је оловка на папиру богат физички чин, и да се првокласна књига за скице са тврдим повезом оцењује руком пре него што се оцењује по спецификацији. Иста логика покреће детаље које корпоративни купци прво примећују, које смо покрилизашто удобност надмашује униформност у свескама поклона.

 

 

Тамна навлака{0}}мекана на додир долази са линије која изгледа као најскупља ствар у згради. После промене уобичајеног малопродајног руковања, покупити, отворити, затворити и одложити на начин на који се књига рукује на столу у музеју-пре него што је неко купи, фотографисана под осветљењем продавнице, то је мапа отисака прстију и уља на кожи. Нико га није огребао. То једноставно показује шта је увек требало да покаже.

 

То је поштен оквир за отпорност на огреботине. Сваки материјал за покривање негде поквари, а корисно је питање где и да ли се тај квар налази унутар предвиђеног века трајања производа. За корпоративни поклон у кутији који је једном отворен, задржавање отиска прста није битно. За књигу која се свакодневно носи у торби са кључевима, то је погрешан материјал и ниједна абразија вам не би рекла, јер је квар козметички и контекстуалан, а не структурални.

 

Одређивање скетцхбоок-а отпорног на огреботине стога почиње од сценарија, а први потез је обично искључење:

 

Користите сценарио	Шта прво искључити	Шта да проверите уместо тога
Високо{0}}додирни малопродајни екран	Тамни филм -меког на додир и{1}} високог сјаја	Текстуриране или мат површине које скривају уља; панел за руковање пре него што се -одјавите
Свакодневна употреба стола	Светли ПУ без текстуре који сиви на ивицама	Хабање ивица и углова, а не хабање лица
Ношен у торби	Мек-на додир и танак једнослојни-филм	Тканина, текстурирани филм или обложена плоча; отпорност на ломљење углова
Поклон у кутији, једном отворен	Ништа по козметичкој основи	Регистрација фолије и удубљења; осећај распакивања

 

Абразија поклопца би требало да се процени помоћу именоване методе, узлазни тест трљања у стилу Садерленда је уобичајена референца, али тестирање трљања уопште не мери отисак прста и понашање уља, тако да је потребан посебан панел за руковање. Који материјал где побеђује и шта да натера добављача да докаже пре него што се-одјави, је тема нашегбелешке о ревизији добављача о кваровима покрића.

 

 

Штампани ентеријери су најбржи начин да се свеска претвори у брендирани објекат, а не у празно са логотипом на предњој страни. Штампани завршни папири са шаблоном куће, преградама за одељак који прате књигу, систем боја који пролази кроз сваку страницу, упутство за употребу које подучава купца како треба да живи са производом. Овде произвођач луксузних књига за цртање приватних робних марки престаје да се такмичи у тежини папира и почиње да се такмичи у светској{2}}градњи, и то је убедљивије за купца поклона од другог третмана фолијом на другом тамном корицама.

 

То је такође одлука која уклања фабрички тампон, јер су велике величине плус високо биљно{0}}мастило и пуна покривеност комбинација која је довела до поновног штампања изнад. Радно правило које примењујемо: ако је папир велике величине, мастило има висок садржај биљног-уља и распоред не садржи додатни прозор за сушење, унутрашњости са пуним-крвљењем не би требало да се пуштају у масу док се не изврши поређење-искљученог поређења на том тачном споју папира и мастила. Одобрите уметничко дело, а затим одобрите план сушења.

 

Језик животне средине везан за та мастила заслужује одговарајући скептицизам. Прегледом Европске комисије утврђено је да је 53% испитаних зелених тврдњи било нејасно, обмањујуће или неутемељено, а 40% уопште није имало поткрепљујуће доказе (Европска комисија). Прилагођена штампана књига за цртање у тврдом повезу која се продаје „еко-мастилом“ без ичега иза себе сада представља обавезу, а не разликовање. Верзија која се може бранити наводи садржај биљног-уља, предаје технички лист и ВОЦ бројке и наводи колико кошта та хемија у времену сушења.

 

 

 

Нико не враћа свеску јер је папир имао 118 г/м2 уместо 120. Враћају га, или тихо престану да купују марку, због малих тактилних кварова: мрвице папира које се осипају из пробушених рупица, поносни крај котура који се закачи за подставу кесе, угао где се покривни материјал подигао, хемијски мирис који се окреће при отварању, страница.

 

Остаци папира су поучни јер је узрок негламурозан, хабање сечива и{0}}штанца. Алат наставља да производи књиге прихватљивих димензија дуго након што резана ивица престане да буде чиста. Да би га ухватио, потребно је да неко прегледа ивице у одређеном интервалу са овлашћењем да заустави линију, капију која кошта производњу, због чега прво нестаје под притиском цене. Врхунска завршна обрада књиге за скице је углавном евиденција о томе које капије чува фабрика.

 

Капија која је најважнија купцу бренда је она за коју нико не пита. Књиге извучене из средине серије треба упоредити са потписаним узорком, а не са првим књигама које су изашле са линије. Прво{2}}књиге добијају највише пажње и стога су слаб доказ о постојаности -средње серије. Питање које одлучује да ли се ваша масовна поруџбина поклапа са вашим узорком је оно што се догодило дубоко у трци, након што се матрица истрошила, након што је други ролни папира прошао и након што се просторија загрејала.

 

 

Ако набављате приватну{0}} линију етикета и желите да процените прилагођеног произвођача свеске за скице, а не узорак, ово даје информативне одговоре:

 

1. Са којим перима и мастилима сте тестирали овај папир и у којим интервалима након писања?
2. Могу ли да видим да се исти тест понавља на другој серији папира из истог реда?
3. На који сценарио употребе је тестиран насловни материјал: малопродаја, радни сто, путовања или поклон?
4. Колики је садржај биљног{0}}уља у мастилу и где је технички лист?
5. Колико дуго-одштампани листови са пуном покривеношћу мирују пре следеће операције и шта се дешава када распоред прође?
6. Колико често се мења алатка за пробијање и ко има овлашћење да заустави линију?
7. Шта се разликовало између одобреног узорка и последње производне серије коју сте послали?

 

Постојање одговора доказује врло мало. Записи, други-узорци серије и именовани критеријуми прихватања одговарају. Три одговора вреди третирати као црвене заставице: невољност да се поново тестира на другом колу значи да варијација серије никада није мерена; „еко мастило“ које се нуди без техничког листа значи да тврдњу никада нико није потврдио; и ниједна именована особа са овлашћењем да заустави линију значи да хабање алата неће бити ухваћено док купац то не осети.

 

Питање седам је место где се разговор обично мења. Фабрика која је стварно упоредила књиге средње{1}}обе са потписаним узорком ће описати конкретну разлику и шта је урадила по том питању. Фабрика која није одговорила ће да није било разлике, а „нема разлике“ није добар одговор на питање седам. То значи да нико није гледао. Задржавамо пуну таблицу критеријума{5}}прихватања иза аплан испитивања материјала и конструкцијеизграђен око ваших стварних оловака, уметничких дела и продајног канала, јер прагови значе нешто тек када се одреди крајња употреба.

 

 

Истраживање реткости у премијум брендирању овде нуди користан оквир, а не доказ о свескама: у категоријама као што су торбе, алкохолна пића и накит, вредност која произилази из правог материјала и ограничења капацитета предвиђа функционалну, емоционалну и друштвену вредност поузданије од ексклузивности произведене (Јоурнал оф Бранд Манагемент). Примењујемо га буквално. Не чинимо да мале количине изгледају ретко. Количине су такве какве јесу јер мастило мора да се осуши, боја мора бити потврђена на физичком узорку, а не на екрану, алат мора да се мења под условом, а не у нади, а неко мора да погледа ивицу сечења и да му се дозволи да каже не.

 

Машине раде са поновљивом прецизношћу боље од било које особе. Људи се баве материјалним просуђивањем, компромисом-између конфликтних медија и капијама квалитета које се не могу компримовати. Постављање аутоматизације у односу на ручни рад је маркетиншка навика, а не производна стварност, и то је половина пресуде коју масовна производња прво губи и коју купци доживљавају као истоветност.

 

То је верзија скупе коју смо вољни да бранимо: не цена, већ листа одбијених пречица, свака са именом и разлогом.

Затражите узорак тестиран у односу на ваше оловке, мастило и окружење коришћења.Писаћемо на њему, ударати га, изгребати га и пријавити шта није успело. Или нам пошаљите сажетак о производу, или свеску која вас је разочарала, а ми ћемо предложити план тестирања папира, корица и повезивања пре било какве понуде, почевши од нашегпремиум и прилагођени асортиман књига за скице.